——張欣威尼斯雙年展獲獎后在威尼斯大運河右岸的訪談錄
方振寧記錄、整理
2002年長城腳下的公社在威尼斯雙年展獲獎
Commune by the Great Wall was awarded at the 2002 la Biennale di Venezia
餐館里的意外驚喜
我們和雙年展發(fā)生關系是一個很偶然的機會。瑞士原駐華大使西克（Uli Sigg）是世界上最大的中國現(xiàn)代藝術收藏家，他搞了一個藝術獎，希望通過這個獎項發(fā)現(xiàn)新的人才，每年他都請一些很有份量的人來中國做評委選這個獎，今年他找了兩個人，一個是MOMA美術館的館長漢斯（Alanna Heiss），另一位是塞曼 (Harald Szeemann)， 塞曼做過兩屆威尼斯雙年展的藝術策展人，是藝術界很有影響力的人物。 我聽到這個消息就覺得很有意思，我說能不能請他們到長城腳下的公社來坐一坐，讓他們看看在中國除了畫室之外還有別的藝術存在。他們在去公社之前以為又是去一個倒霉藝術家的畫室，所以那天當塞曼走出車子，看到公社建筑的時候，第一個反應就是異常激動的狂笑。他說這個想法真的非常瘋狂。
那天大家都很愉快，我們也請了好多不同的人。當時坂茂因為這個工程正在北京，張永和、安東還有其他幾個藝術獎的評委，侯翰如、栗憲庭也都在，他們來到公社以后也都非常興奮。 塞曼沖著我說："年輕就是好！" 因為年輕才能這么狂想，年輕就是反傳統(tǒng)，就是實驗性的，就是前衛(wèi)，他特別激動。 他問我："你下一步打算做什么事情？"我說："我就想讓所有人都知道在中國有這么一件事"；他說："那你就要去參加威尼斯雙年展，今年的策展人是某某某，我給他發(fā)個EMAIL，讓他和你聯(lián)系。" 后來，我提到二月要去紐約，MOMA的館長漢斯告訴我，剛好二月有一個非洲當代藝術展，她讓我去參加開幕式，同時可以認識她的同事萊利（Terence Riley），他是MOMA負責建筑的館長，沒想到這次來威尼斯就是萊利給我頒的獎。
二月我去紐約的時候給萊利打了一個電話，當時覺得這個人架子挺大，有些愛搭不理的， 他說他只有半個小時，我說不要緊，我只需要花一點時間給你介紹我們在中國的一個項目。結果我們在他的辦公室門口又等了半天，他見我后問:"你找我干什么？"我就拿出我的手提電腦向他介紹長城腳下的公社，他馬上表現(xiàn)出極大的興趣。 他一邊看一邊說：你們應該去參加今年的威尼斯雙年展。 實際上，在這之前我們項目的很多建筑師，像坂茂、隈研吾都認識萊利，我曾經(jīng)讓坂茂把公社介紹給萊利，但我感覺藝術家和建筑師對見博物館館長都很緊張，因為他們好像有一種被審判的心情。 我們發(fā)展商好像就沒有這么大的心理負擔。后來我在雙年展策展人蘇迪克(Deyan Sudjic)給我的邀請信中才知道萊利也把公社推薦給他。
萊利當時還告訴我，日本有一個很大的發(fā)展商，森(Mori)，打算做一個藝術博物館，請他當顧問，萊利問我愿不愿意去那兒參展，我想了想覺得森作為發(fā)展商搞一個博物館，恰恰和我們的觀念是背道而馳的。 森的做法是把商業(yè)和藝術分隔，他們蓋很多房子賺了很多錢以后，又要蓋一個博物館來陳列藝術品，他們在博物館里展示的其實就是權力，金錢和文化修養(yǎng)。 而我們的觀念恰恰相反，我們所有的觀念都是反集權的，我們相信所有的東西都是一個自然的結合，建筑，藝術，文化都應該自然地和社會結合，而不應該是分隔的，分隔本身就是一個工業(yè)化的概念，而不是一個信息化的概念。 工業(yè)時代之所以有集權，是因為你控制了一定的信息，可是現(xiàn)在你沒有辦法控制信息，所以集權就變得不太現(xiàn)實了。 信息化是反傳統(tǒng)的，反中心的，反集權的，信息化使所有的東西都融合，階級、界限都模糊了。
打印本頁
