自 序
懷著對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的向往和摯愛，走出大學(xué)校門之后，便極力尋找屬于自己的藝術(shù)殿堂。
九五年隴東師院美術(shù)系畢業(yè)后，我被分配至麥積山石窟藝術(shù)研究所美術(shù)研究室工作。工作環(huán)境的艱苦以及從事壁畫臨摹工作的單調(diào)乏味，曾對自己的選擇產(chǎn)生了懷疑和彷徨。
在由落滿了歲月塵埃的佛像和古代壁畫所包圍的孤獨的日子里，由最初的拒絕，慢慢地與之發(fā)生著一種親和與默契�；蛟S是麥積山的靈氣喚醒了我潛藏于心的藝術(shù)覺悟；或許是麥積山博大精深的藝術(shù)精神強烈地震憾了我的心靈；或許是深藏于隴山深處的這顆藝術(shù)明珠給了我藝術(shù)的天份；或許是麥積山偉大的壁畫藝術(shù)讓我真正理解到了藝術(shù)之真諦；或許是宋武征先生教導(dǎo)指引了我發(fā)展的方向。我找到了，我終于找到了屬于自己的藝術(shù)寶藏！麥積山石窟成為孕育我藝術(shù)生命的搖籃。
隴山煙雨，蒼山暮靄，青山疊翠，秋林盡染，寒天雪韻，枯藤昏鴉，雨后斜陽，深夜山泉，茂林晨曦，修竹蟬聲，曾給予我山水創(chuàng)作的沖動。在臨壁畫之余，繪就了許多體現(xiàn)情致的山水畫作。
麥積山偉大的壁畫藝術(shù)更讓我如癡如醉。4號窟北周脫壁欲出、神采飛揚的大型飛天組畫，曾使我心曠神怡，127窟北魏大型經(jīng)變畫，更讓我愛慕有加，強烈的求知欲和表現(xiàn)欲推動我走完長達十三年臨摹壁畫之藝術(shù)歷程。
古窟內(nèi)工作環(huán)境極為艱苦，走進洞窟，身后除有一束僅存的光線外，陰暗便將我緊緊包圍，潮濕、霉變的空氣侵著蝕我的身體，在這陰森的環(huán)境中還常有毒蛇的盤踞與白尾大鼠的尖叫，令常人不寒而栗、毛骨悚然。工作中，簡陋的腳手架架板成了我身�；杷拇�；饑餓和半饑餓狀態(tài)是我洞內(nèi)工作經(jīng)常遇到的情形。但這一切從未動搖過我對麥積山壁畫藝術(shù)的真愛和傾注畢生心血的信念。
面對一千五百年前的壁畫精品，抑制不住內(nèi)心的沖動和渴望，讓我完全忘掉了饑餓與孤獨，單調(diào)乏味變成了津津有味的美餐。解讀壁畫原作的文化內(nèi)涵，從斑駁和漫患不清的壁畫中搜尋線條和各種造型的過程是苦樂摻半的，是創(chuàng)造與豐收的過程。壁畫色塊的斑駁殘缺、壁面豐富的肌里效果，通過研讀，從美學(xué)的角度上使我得到了許多啟迪，特別在施彩環(huán)節(jié)給了我無盡的思索。古代壁畫中所蘊含的每一點文化藝術(shù)信息時刻啟發(fā)著我繪畫創(chuàng)造的靈感，萬籟俱寂的壁畫宮給了我智慧，在艱辛付出的同時也得到了我所渴望和向往的東西。
十三年的臨摹生涯，讓我對壁畫臨摹及壁畫藝術(shù)有了更深層次的理解。臨摹古代壁畫，絕不是機械地照搬和原始的照貓畫虎式的單純模仿。而是研究、認識、創(chuàng)造的過程，沒有深入的研究，就不會有客觀全面的認識，沒有認識也就無法臨出成功的壁畫臨品，更難找到屬于自己的藝術(shù)方向。
面壁十年，臨摹壁畫成品上百平米，既有原汁原味的壁畫臨品，同時，集壁畫原作的各種美學(xué)元素于一爐，凝煉出許多體現(xiàn)自我的創(chuàng)作性系列壁畫上百幅，其流暢的線條、具有強烈感染力的色彩、極富親和力的人物神態(tài)、體態(tài)，都將更集中、更深刻、更全面的體現(xiàn)著壁畫藝術(shù)的精神內(nèi)涵和時代旋律，面對今天的成果，我的內(nèi)心得到了安慰。
多年來，我真切感受到，天天能守著麥積山的壁畫，這是一種幸福，127窟就是我的家，我找到了屬于我的藝術(shù)寶藏！我也有百倍的信心，朝著藝術(shù)的高峰邁進。
楊曉東
蒼山煙云
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