淺談杜甫隴右詩(shī)的“美學(xué)價(jià)值”
王 鈺
【內(nèi)容摘要】杜甫隴右詩(shī)從形式和表象來(lái)看，有相當(dāng)一部分描寫的是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)以及作者抑郁悲愁、凄苦憤懣之情，給人有種壓抑的心理。但從風(fēng)格、內(nèi)涵、內(nèi)容等方面進(jìn)行品賞、分析，其雄壯、沉郁的筆力，給人另有一種風(fēng)情美的特點(diǎn)和美學(xué)價(jià)值的特性。
一、邊塞風(fēng)情美
公元759年秋天，杜甫辭去華州司功參軍之職，度隴坂，翻關(guān)山，西行來(lái)到秦州，展現(xiàn)在詩(shī)人眼前的是“莽莽萬(wàn)重山，孤城山谷間，無(wú)風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”的邊塞風(fēng)光景象。
莽莽的重山靜臥，天空墨藍(lán)，重疊的山谷之間，秦州古城顯得孤寂冷清，邊關(guān)月夜，人煙靜寂。描寫邊關(guān)的秦州一片蕭殺破敗之象。在這一幅陰云慘淡、月色凄涼的景象之中，但也有著另一幅雄壯險(xiǎn)峻，神奇瑰麗的“山”。無(wú)風(fēng)而出山的“云”，枕山巔而不夜的“月”。詩(shī)人的一個(gè)“秋”字，一個(gè)“夜”字，一個(gè)“月”字，活靈活現(xiàn)，神奇妙絕。詩(shī)人長(zhǎng)途跋涉，途中的凄苦和郁悶心情，雖然是“遲回度隴怯，浩蕩及關(guān)愁”，但同樣在憂郁的心靈中有著“水落魚龍夜，山空鳥鼠秋”的景象，窺見詩(shī)人在難堪中有著愉快的風(fēng)情自然美。
“愈愁愈來(lái)愈壯美，色彩愈來(lái)愈灰暗，音調(diào)愈來(lái)愈深沉，內(nèi)容愈來(lái)愈深廣”。（《西北師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1988年3月）但是，隨著詩(shī)人的足跡，為我們描繪了一幅幅西部邊塞山風(fēng)河川、城郭勝跡、物候習(xí)俗等風(fēng)情美的圖畫。詩(shī)人在秦州，面對(duì)雄奇壯觀的山光水色，飽含感情地、生動(dòng)形象地描繪了隴右地域風(fēng)情美的特點(diǎn)。
“一縣葡萄熟， 秋山苜蓿多。
關(guān)云常帶雨， 塞水不成河�！薄对⒛俊�
“月明垂葉露， 云逐渡溪風(fēng)。
清渭無(wú)情極， 愁時(shí)獨(dú)向東�！薄肚仉s·二》
“秋聽殷地發(fā)， 風(fēng)散入云悲。
抱葉寒蟬靜， 歸山獨(dú)鳥遲�！薄肚仉s·四》
《寓目》仇兆螯注曰：“首聯(lián)，物產(chǎn)之異，次聯(lián)，地氣之殊�！保ā抖旁�(shī)詳注》），“葡萄”、“苜蓿”這西域之物就讓我們一下子能想到秦州的異域風(fēng)光，“塞水”更加重了凄清蒼涼之彩，當(dāng)時(shí)秦州已面臨戰(zhàn)爭(zhēng)威脅，雜居在這里的胡人雖然囂張，但胡人給這里帶來(lái)了大片葡萄、苜蓿，給邊塞的秦州也帶來(lái)了爭(zhēng)奇斗艷的色彩景色，美在其中。“關(guān)云”之中常常是淫淫秋雨“常帶”，詩(shī)人雖然用“秋雨”指代“戰(zhàn)爭(zhēng)”的即將到來(lái)，用“塞水”的七溝八汊，難以“成河”分明表述山河雖然“破碎”，但叛賊難以成“氣候”，經(jīng)歷的雖然是“喪亂飽經(jīng)過(guò)”，抒發(fā)的是不堪戰(zhàn)亂的憂傷感情，但詩(shī)人心中仍然蘊(yùn)藏著對(duì)山河收復(fù)的信心和山河的壯美，詩(shī)句中的“云”、“雨”、“水”、“河”構(gòu)成了一幅天上、地下的“云雨山河”美的景象。秦州城北寺的隗囂故宮，雖然是“苔蘚山門古”，可殿堂的彩繪映入讀者眼簾的是一幅美感。我們看到的是在如霜的冷月下的一座古舊的山門，在秋風(fēng)中吱吱作響，抬頭望去，冰冷的月光穿過(guò)“野殿”的屋頂，灑落在隱約可見的雕梁畫棟上，篩灑在久無(wú)煙火的香爐上，詩(shī)人仰望冷月殘星，亂云團(tuán)團(tuán)逐動(dòng)，如耳畔響著山谷間呼嘯的溪風(fēng)，這一動(dòng)一靜地描寫，有聲有色地勾勒出隗囂宮前的場(chǎng)景，雖是破舊的、空寂的，但有“月明”、“露珠”、“云朵”，陪襯著的“垂葉”、“野殿”構(gòu)成的是一幅“月夜與野寺”的美景。俯視山下月夜，東流不息的渭水，才感覺(jué)到“獨(dú)向東”的渭水真是無(wú)情極了。這月色下閃著寒光的渭水，似一條蜿蜒爬行的銀灰色長(zhǎng)蛇，向東緩緩“蠕動(dòng)”，這又是一景，相互映襯，美不勝收。
“馬驕朱汗落， 胡舞白題斜�！薄肚仉s·三》
“叢篁低地碧， 高柳半天青�！薄肚仉s·九》
“黃云高未動(dòng)， 白水已揚(yáng)波�！薄度漳骸�
“黃鵠翅垂雨， 蒼鷹饑啄泥�！薄肚仉s·十一》
“水落魚龍夜， 山空鳥鼠秋�！薄肚仉s·一》
杜甫隴右詩(shī)的邊塞風(fēng)情美的表現(xiàn)，細(xì)心品賞其色彩的曲筆與實(shí)筆，明與暗的對(duì)比，讓人回味無(wú)窮，給人驚心之感。胡人馬驕人悍，耀武揚(yáng)威的狀態(tài)，用“驕”與“舞”，“朱”與“白”，用動(dòng)態(tài)和顏色活脫脫畫出了馬的健壯，胡人的驕橫。紅顏色的馬，白題族的胡人，還有這一“落”一“斜”，詩(shī)人觀察得很細(xì)致，給人心里一種現(xiàn)場(chǎng)美感�！氨獭薄ⅰ扒唷泵靼挡煌�，給人冷清、單調(diào)、沉重之感�！包S”、“蒼”對(duì)照，加重茫然沉重之感，“黃云”、“白水”，天上的黃云因?yàn)樘撸雌饋?lái)未動(dòng)，但黃云下面的揚(yáng)波的河水，仰俯觀景讓人感到美又在其中�！八洹薄ⅰ吧娇铡钡摹耙埂�、“秋”之色，給人悲涼之感，邊日少光輝的同時(shí)，又給人一種秋色美景的風(fēng)情畫。還有“苔蘚山門古”，“旌疏鳥獸稀”，“抱葉寒蟬靜”，“浮云連陳波，秋草遍山長(zhǎng)”�！盁o(wú)風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”，“牽牛去幾許，宛馬至今來(lái)”�！皷|柯好崖谷，不與眾峰群”，“牛羊嶺上村”，“所居秋草靜”，“長(zhǎng)林何蕭蕭，秋草萋更碧”�！皩�(duì)門藤蓋瓦，映竹水穿沙”，等等這些曲筆與實(shí)筆的描寫，一方面突出了山、水、云和動(dòng)物的物形，另一方面誘出了人之情，讓人遐想，給人提供了自己生活的體驗(yàn)、理解，在畫面上讓人進(jìn)行再創(chuàng)作的余地，讀者因而得到了精神上的美感愉悅。
談杜甫的詩(shī)，有細(xì)膩傷感的情懷，但也有粗豪雄放的筆法和浩蕩壯美的畫面，不僅使人飽覽西部風(fēng)光，而且還能使人在精神上得到愉悅和快感，從而從杜甫的筆下尋找出一幅幅更美的畫面：有“州圖領(lǐng)同谷，驛道出流沙”的驛道；有“塞門風(fēng)落木，客舍西連山”的茅屋；“秋花危石底，晚景臥鐘邊”的秋菊和廢鐘；有“老樹空庭得，清渠一邑傳”的老樹和邑都；有“俯仰悲身世，溪風(fēng)為颯然”和“月明垂葉露，云逐渡溪風(fēng)”的溪風(fēng)；有“野寺殘僧少，山園細(xì)路高”的麥積山；“蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低”的暮野；有“檐雨亂淋漫，山云低度墻”的村落；有“塞云多斷續(xù)，邊日少光輝”的夕照；有“云氣接昆侖，涔涔塞雨繁”的朝霧；有“行邁日悄悄，山谷勢(shì)多端”的寒峽；有“鐘傷山行深，愁破崖寺古”的法鏡寺；有“泄云蒙清晨，初日翳復(fù)吐”的旭日等等，還有那“鼓角緣邊郡，川原欲夜時(shí)”和“戍鼓斷人行，邊愁一雁聲”的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)，如實(shí)勾畫出邊城面臨戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅的景象，從“鼓角”聲描繪出“邊郡”、“川原”的地點(diǎn)，“秋”與“夜”的時(shí)間，“風(fēng)”與“云”的氣候的軍旅景象，從地上說(shuō)到天空，“一雁聲”三個(gè)字，可以讓人想到大雁排“人”字形的秋景圖畫，“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”自然景物描寫中慘入了濃厚的真情實(shí)感，借景生情，自然流露出一幅夜月圖畫，給人一種深切思念家鄉(xiāng)親人的感受。還有那“落日邀雙鳥，晴天卷片云”，展現(xiàn)在我們面前的是一幅天然的優(yōu)美景觀，一個(gè)“邀”字，一個(gè)“卷”字，入情入畫情趣盎然，令人心曠神怡的畫面�！把隹丛浦醒悖蔌B亦同行”，反襯親人分離，用人寫鳥對(duì)比，把人的思親之深的情緒，淋漓盡致地展現(xiàn)給人們一幅“仰看云中雁”的美妙圖畫。
枚不勝舉，杜甫詩(shī)都無(wú)疑給人一種典型的審美觀，其個(gè)性鮮明的表現(xiàn)美的畫面之中，無(wú)不蘊(yùn)含著每個(gè)人的審美共性意識(shí)，凝聚著無(wú)數(shù)人的深層次心理息息相通的人生真諦。
描寫景象的美，就是說(shuō)人的感官可以直接感知的�！吧实母杏X(jué)是美感的，最普及的形式”（馬克思、恩格斯《論藝術(shù)》）。杜甫隴右詩(shī)所描繪的風(fēng)景色彩極為明快，自然流露輕松，尤其邊關(guān)風(fēng)物的形象描寫惟妙惟肖，給讀者美的感受，無(wú)盡無(wú)窮的遐想。才使隴右詩(shī)組放出獨(dú)特地邊關(guān)風(fēng)情璀璨光彩。
二、山峻奇特美
詩(shī)人流寓秦州，全家人幾乎以乞討為生，雖然有從侄杜佐的接濟(jì)，但難以長(zhǎng)久維持。本來(lái)在秦州找一塊理想地方住下來(lái)的打算，或者說(shuō)原本想在東柯“卜居”，那種“只想竹林眠”�！皩�(duì)門藤蓋瓦，映竹水穿沙，瘦地翻宜粟，陽(yáng)坡可種瓜”的想象田園生活終于破滅了，此時(shí)，同谷縣令捎書邀他去同谷，詩(shī)人以把同谷想象為“無(wú)食問(wèn)樂(lè)土，無(wú)衣思南州”（“南州”為“同谷”），“漢源十月交”、“惘然難久留”。詩(shī)人對(duì)同谷已向往，和急想離開秦州。于是詩(shī)人攜帶家眷又西行，從《發(fā)秦州》開始，夜走赤谷，冰穿鐵堂峽，觀鹽井，取長(zhǎng)道，通過(guò)法鏡寺，越過(guò)青羊峽，踏過(guò)龍門鎮(zhèn)，翻過(guò)積草嶺、泥功山，終于到達(dá)同谷。誰(shuí)知同谷縣令避而不見，詩(shī)人一家過(guò)著“歲拾橡粟隨狙公，天寒日暮山谷里”�！爸性瓱o(wú)書歸不得，手腳凍皴皮肉死”和“此時(shí)與子空歸來(lái)，男呻女吟四壁靜”的凄慘生活，后又?jǐn)y眷南行，過(guò)栗亭，攀木皮嶺、大地壩，渡過(guò)白沙渡、水會(huì)渡，沿嘉陵江南下入川。從秦州發(fā)起到同谷，從同谷走起進(jìn)入四川地界，前后兩個(gè)月時(shí)間，詩(shī)人饑凍相逼，貧病交加，跋山涉水，艱苦旅行，但一路上，目睹了山的奇特雄偉，山的險(xiǎn)絕峭峻，于是有了一地一詩(shī)，一山一詩(shī)，一詩(shī)一景的風(fēng)光山色，描寫了隴右山川的雄、奇、險(xiǎn)、峻的顯著特點(diǎn)。
雄，即雄壯，氣勢(shì)宏厚磅礴，其特點(diǎn)是：氣勢(shì)浩瀚，氣魄雄偉，氣吞山河，氣度豁達(dá)，氣宇軒昂等。杜甫以最準(zhǔn)確、最形象的筆觸描繪了隴右山川它的雄壯絕妙景象。
如：“莽莽萬(wàn)重山”，以岡嶺重迭，峰巒密布，無(wú)窮無(wú)盡的高山，氣勢(shì)浩煙，又象威武的軍人一樣座座雄赳赳、氣昂昂。一個(gè)“萬(wàn)”字，將人帶到那站在山巔觀望浩瀚如煙的“莽莽”眾峰，身臨其境，美景如畫。“徑摩穹蒼蟠，石與厚地裂”，鐵堂峽山峰的高深，直插蒼穹的雄偉，又盤曲而伏，那懸?guī)r石崖與大地分裂，十分壯觀。“朱甍半光烔，戶牖餐可數(shù)”。高聳入云的雄偉山勢(shì)，那法鏡寺懸在壁腰，半空仰望所見，那紅色的屋脊，閃著光亮，鮮艷的門窗，歷歷可數(shù)，懸在半空的法鏡寺鑲嵌在雄威的高山上，更加熠熠閃光，生動(dòng)傳神。讓人讀此句陶醉在美景之中，一飽眼福�！叭饪鄥捝�，南行道彌惡”�！皪弾n相徑亙，云水氣參錯(cuò)”。青陽(yáng)峽的高峻雄姿描寫從視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)和意覺(jué)等幾個(gè)方面寫出了“雄”的壯觀，尤其“林回硤角來(lái)，天窄壁面削”的硤角劈面而來(lái)，把后邊的林子也拋在遠(yuǎn)方，崖石從旁邊橫沖而來(lái)，石壁陡立如削露出窄窄的一線天，那巖壁迎面參天而立，“奮怒向我落”的雄偉險(xiǎn)惡。“連峰積長(zhǎng)陰，白日遞隱見。颼颼林響交，慘慘石狀變”。詩(shī)人旅行跋涉的艱難，卻看到積草嶺層巒疊峰，陰云連著山峰，白日時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，林濤寒風(fēng)颼颼作響，山石也陰森，形狀變化多端，這些給人的感受是既艱難險(xiǎn)阻，困憂嘆息，又展現(xiàn)出雄偉壯觀的畫面。
奇，杜甫隴右詩(shī)寫山的“奇”，運(yùn)用夸張的藝術(shù)手法，極其生動(dòng)形象地將山勢(shì)山奇特展現(xiàn)出來(lái)。如：在《鐵堂峽》中“山風(fēng)吹游子，縹緲乘險(xiǎn)絕，峽形藏堂隍，壁色立積鐵”。“縹緲”山勢(shì)隱隱約約，若有若無(wú)，凌空高遠(yuǎn)，鐵堂峽之形狀，不但“險(xiǎn)絕”，而且“奇”在猶如一座藏在峽谷間廣大寬闊的殿堂一樣，峽形壁色奇特，又猶如“鐵”累積起來(lái)，壁色蒼蒼。同時(shí)還寫到“修纖無(wú)垠竹，嵌空太始雪，威遲哀壑底，徒懷慘不悅”。峽谷兩崖，高聳屹立，猶如被刀劍劈削，高峰上青竹白雪鑲嵌峰巔，雄偉壯觀。從山風(fēng)、峽影、壁色、壑底、山徑、山石、修竹、積雪等緊扣“險(xiǎn)絕”的奇特、借景抒情。再如《石龕》，用夸張手法寫八峰崖半山腰的石龕，（即八峰崖石窟），此詩(shī)雖然寫的是因戰(zhàn)亂帶給人民的災(zāi)難痛苦，但從“悲歌上云梯”之句寫山形的“奇”險(xiǎn)，由于筆直的竹子已砍完了，沒(méi)有辦法向官府交差，只有只得舍命攀山巖去高處采伐了，同時(shí)從環(huán)境的側(cè)面描寫熊咆、虎嘯、鬼哭、狼嚎的陰森恐怖，與冬季出現(xiàn)的彩虹現(xiàn)象相陪襯，給人從聽覺(jué)、視覺(jué)上的感受到了山勢(shì)之奇，地貌之特異。“山寺”的“山園細(xì)路高”，“園”實(shí)際是座橢圓形的山，“園”與“圜”相通，麥積山山腰寬圓，頂尖，加上“亂水”、“懸崖”描寫加重了麥積山的巖壁陡峭的奇特現(xiàn)象�！鞍驳萌f(wàn)丈梯，為君上上頭？”描寫《鳳凰臺(tái)》石峰幽異神奇，遂設(shè)想用“萬(wàn)丈梯”來(lái)登上鳳凰臺(tái)，雖說(shuō)“上上頭”三字引出山上雛鳳，但將鳳凰臺(tái)更描繪的充滿奇壯美的浪漫色彩�！吧轿Ｒ粡奖M，岸絕兩壁對(duì)，削成根虛無(wú)，倒影垂澹濧”。詩(shī)人在同谷觀賞《萬(wàn)丈潭》寫下了通過(guò)萬(wàn)丈潭幽美神奇的景色，由于山奇險(xiǎn)高峻，給“萬(wàn)丈潭”蒙上了一層神秘奇異的光彩，那“兩壁對(duì)”的崖壁陡峭，相對(duì)峙和“削成”的岸崖筆直，加之又是俯視，“崖腳”見不上，奇異的山勢(shì)美在“削”與“垂”之中，形象逼真?zhèn)魃�。杜甫描寫的山奇，是把隴右的山勢(shì)之奇有機(jī)地融和在景色之中，給人一種狀物的生動(dòng)形象美感。
險(xiǎn)，隴右的山多居險(xiǎn)無(wú)不比比皆是，只要人們一出家門，途之所徑，目之所睹，道之所遇，而杜甫把個(gè)人流亡，艱難的行程等作了生動(dòng)真實(shí)的反映，將途中所遇到的“險(xiǎn)”，又與敘事、抒情、寫景和議論有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，將美的景色展現(xiàn)在其中。
“野人矜絕險(xiǎn)， 水竹會(huì)平分�！保ā肚仉s·十六》）
“溪西五里石， 奮怒向我落�！保ā肚嚓�(yáng)峽》）
“云門轉(zhuǎn)絕岸， 積阻霾天寒。”（《寒峽》）
“停驂龍?zhí)对疲?nbsp; 回首虎崖石。”（《發(fā)同谷縣》）
“始知五岳外， 別有他山尊。”（《木皮嶺》）
“畏途隨長(zhǎng)江， 渡口下絕岸。”（《白沙渡》）
杜甫在東柯自稱“野人”（指外來(lái)之人）夸耀這里的山峰峽谷的險(xiǎn)絕景象。在青陽(yáng)峽，說(shuō)五里石好象發(fā)怒一樣就要向我滾滾下來(lái)，非常險(xiǎn)要、懼怕。在寒峽，因“行邁日悄悄，山谷勢(shì)多端”的山谷跋涉，看到千巖萬(wàn)壑，險(xiǎn)峻“勢(shì)多端”山的氣勢(shì)，寫出了山高、谷深的“勢(shì)”，姿態(tài)險(xiǎn)要的“端”，再寫到人的感覺(jué)，“積阻寒霾”的寒冷、陰森，上為絕壁，下為寒水， “險(xiǎn)”境橫生，在同谷，停住馬車“回首”看到的是飛龍峽口西山的巖崖，形狀如虎的“險(xiǎn)”境。在《木皮嶺》，詩(shī)人以“五岳”來(lái)襯托木皮嶺的崇高艱險(xiǎn)，以及攀登的艱難，顯示木皮嶺的壯觀美感。渡《白沙渡》，詩(shī)人登船遙望，只見岸壁陡峭、江水宛如“銀河”，以“高壁抵嵌崟，洪濤越凌亂”來(lái)寫偉岸奇險(xiǎn)， “山巖”與“江水”聯(lián)成整體畫面，使人感到山勢(shì)更加高峻奇險(xiǎn)。杜甫筆下的險(xiǎn)怪異崛的山勢(shì)，給人自然而然的一幅美麗的畫卷。仇兆鰲在評(píng)杜詩(shī)曰“勢(shì)險(xiǎn)而氣寒，云門乍轉(zhuǎn)，卻途絕岸，積阻之處，又霾天寒，此所謂勢(shì)多險(xiǎn)也”。此句主要是對(duì)《寒峽》而言，但卻代表了杜甫隴右詩(shī)的千巖萬(wàn)壑，姿態(tài)各異的山高險(xiǎn)峻。
峻，是指清峻峭拔，在形態(tài)上體現(xiàn)為高大幽絕，氣概上顯示為豪峻。杜甫隴右風(fēng)光之峻，無(wú)不形成山水的風(fēng)光特色。
“西岸特秀發(fā)， 煥若靈芝繁�！保ā赌酒X》）
“回回山根水， 冉冉松上雨。”（《法鏡寺》）
“高蘿成帷幄， 寒木壘旌旆�！保ā度f(wàn)丈潭》）
“仰看日車側(cè)， 俯恐逾隴坂。”（《青陽(yáng)峽》）
“石門云雪隘， 古鎮(zhèn)峰巒集�！保ā洱堥T鎮(zhèn)》）
“山峻路絕蹤， 石林氣高浮。”（《鳳凰臺(tái)》）
《木皮嶺》據(jù)《徽縣縣志》載：突兀高峰，云煙萬(wàn)疊，為邑之西南屏峰。此山草木茂盛、秀美，杜甫筆下的“特秀發(fā)”的特寫鏡頭，突出了此山的幽雅景致，宛如仙境，給人一種清峻、險(xiǎn)峻、秀峻之感�！斗ㄧR寺》的“回回山根水”描寫了西和石堡的五臺(tái)山，漾河水山繞回流，山上松枝含宿雨，仰望所見五臺(tái)下的美景使人清峻秀美�！度f(wàn)丈潭》的岸邊，“高蘿”草木簡(jiǎn)直象帷幄，那“寒木”又象壘起的旌旗，說(shuō)明“萬(wàn)丈潭”的周圍奇險(xiǎn)高峻，狀似其多，勝景秀麗。《青陽(yáng)峽》的“仰看日車側(cè)……”詩(shī)人用想象的手法，夸張山峰的奇特和高峻、挺拔，把峭壁上的山石比喻到極點(diǎn)，讓人聯(lián)想到這里的山石恐怕連地軸也承擔(dān)不了。《龍門鎮(zhèn)》的所見所聞將古鎮(zhèn)披上了一層神秘感，四面環(huán)山，石門窄狹高聳峻清，以“云”與“雪”和“峰巒集”夸張山勢(shì)的峻美�！而P凰臺(tái)》的“山峻，人不至高頂”，全詩(shī)充滿神奇壯美的色彩�！抖鸥﹄]蜀紀(jì)行詩(shī)注析》的高天佑先生注解：“山峻”、“石林”二句寫實(shí)，路絕蹤”、“氣高浮”為下文展開想象作鋪墊，正因其高峻，故有“安得萬(wàn)丈梯”的發(fā)向�！而P凰臺(tái)》由于山峻高聳，積石如林，沒(méi)有山路可走，從藝術(shù)手法上，有力地表明了鳳凰臺(tái)的峻險(xiǎn)和美麗。
杜詩(shī)筆下的隴右詩(shī)，山勢(shì)雄奇險(xiǎn)峻，其藝術(shù)風(fēng)格的審美價(jià)值是詩(shī)中的又一獨(dú)放異彩的奇葩，從《發(fā)秦州》起始，“首首可誦，首首可鑒賞，首首清心明目”，美的價(jià)值讓人讀不夠、賞不完。明代有人評(píng)價(jià)杜詩(shī)的山峻曰“凡好高好奇者，便寫少陵隴右詩(shī)的山物美入情”。仇兆鰲注曰“蜀道山水奇絕，若作尋常登臨覽勝語(yǔ)，亦猶入耳。少陵搜奇扶奧，峭刻生新，各首自辟境界。后來(lái)天臺(tái)方正學(xué)入蜀，對(duì)景閣筆，自嘆無(wú)子美之才，何況他人乎？”杜詩(shī)獨(dú)辟蹊徑，使得這些詩(shī)作突兀宏肆，雄奇險(xiǎn)峻，讀來(lái)猶如一幅幅山水圖的優(yōu)美畫卷，增添異彩，其藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值俱高。
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