名城天水久負(fù)盛名,歷來(lái)吸引文人墨客流連關(guān)注。李杜詠詩(shī)傳為佳話,而國(guó)畫(huà)大師張大千唯一一次天水行也為天水留下了珍貴大作。
一九四三年,張大千從敦煌考察畢歸蜀期間,時(shí)在重慶的伯父馮國(guó)瑞致函相邀大千途經(jīng)天水小住,感受古秦州、登臨麥積山石窟考察。此舉玉成了大千先生的天水緣。
伯父瑞公與大千先生初識(shí)于一九三六年春。當(dāng)時(shí)瑞公在北平西山溫泉紅葉山莊寓所養(yǎng)憩,訪舊著書(shū),成《降華樓》四卷,輯成《張介侯先生年譜》等。也正就是在紅葉山莊著書(shū)訪友之際,適逢大千先生在北平舉辦畫(huà)展。經(jīng)師友相邀,瑞公與大千先生會(huì)晤。大千比伯父長(zhǎng)兩歲,二人由于對(duì)書(shū)畫(huà)文史有著共同的酷愛(ài),又同是文化界有影響的人物,一位是國(guó)畫(huà)大師,一位是文化名人。二人會(huì)晤真有相見(jiàn)恨晚之感。從北平的相識(shí),直至三十年代末四十年代初,抗戰(zhàn)期間在蜀中的再次訂交結(jié)盟,結(jié)下了深厚的友誼,成了摯友。
一九四三年,大千先生從敦煌考察結(jié)束后,瑞公從重慶致函相邀大千登臨麥積山石窟考察,并函告我三叔國(guó)瑛公、長(zhǎng)兄馮安熱情接待,辦妥一切生活住宿具體事宜。
因當(dāng)時(shí)馮安在天水縣銀行工作,故安排大千一行人下榻到縣銀行宿舍,生活起居一應(yīng)有專(zhuān)人負(fù)責(zé)周密招待。就在下榻后的第二天,大清早三叔陪著大千來(lái)家了,一進(jìn)馮家大院二門(mén),三叔便把大千先生讓進(jìn)了過(guò)庭屋。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)上了小學(xué),凡事充滿好奇心,就想端詳一下大名鼎鼎的大畫(huà)家尊容,便尾隨跟進(jìn)過(guò)庭屋。抬頭望去,但見(jiàn)大千先生果然相貌堂堂、容光煥發(fā),滿面鬢須、飄逸胸襟,顯得格外瀟灑雅致,儼然一位學(xué)者風(fēng)范的莊重長(zhǎng)者。落座之后大千與三叔就談起為瑞公作畫(huà)的事,說(shuō)是應(yīng)諾久之未得動(dòng)筆,這次再也難得推脫了,乘此佳時(shí)還瑞公之愿,特別是借瑞公書(shū)案作畫(huà),別有一分說(shuō)不清道不明的情緣趣味。
說(shuō)著說(shuō)著,大千先生解開(kāi)了長(zhǎng)衫,在衣襟里特制的一小布袋中拿出用順之筆數(shù)桿,一一擺放在案頭。顏料、紙張一一應(yīng)備妥,三叔陪在一旁送上茗茶。先生沉思良久,先用淡墨勾出輪廊,再一點(diǎn)一點(diǎn)用石青石綠赫石諸色小心翼翼渲染著,是幅青綠山水……
現(xiàn)在想來(lái),一九四三年張大千小住天水為瑞公作《西山感舊圖》各有題記于上,正是我兒時(shí)對(duì)這幅青綠山水的記憶�！段魃礁信f圖》可謂是瑞公與大千先生篤友情誼之結(jié)晶,是大千先生的得意之作,是作品中之極品。一九六一年,侄馮念曾帶《西山感舊圖》赴蘭。瑞公為《西山感舊圖》題跋,作了念奴嬌詞,追憶與大千在北京的西山之游、蜀中往還。時(shí)值六一年,當(dāng)是瑞公病情加重,情緒低落之時(shí),念奴嬌詞中凄涼悲傷溢于字里行間。
大千作畫(huà)過(guò)后第三天,三叔陪大千一行去麥積山觀光考察,并為麥積山館留下觀音菩薩畫(huà)像一尊,現(xiàn)藏麥積山石窟藝術(shù)研究所。
從山上歸來(lái),大千又為天水鄉(xiāng)老作了不少小品,多為竹、蘭,數(shù)筆而已。就在離秦的前一兩天,一日清晨在過(guò)庭屋,長(zhǎng)兄馮安將他的一大卷畫(huà)作展現(xiàn)在案上,向大千先生請(qǐng)教。先生一幅幅認(rèn)真察視后,特意將一幅臨摹敦煌的伸掌托香爐的菩薩像懸掛起來(lái),看了很久、很久,興奮地操著四川話道:“大公子真有才氣,此圖具敦煌、隋唐壁畫(huà)畫(huà)風(fēng),線條優(yōu)美,體態(tài)艷麗,衣帶飄舉,生動(dòng)活潑,是件佳作,我喜歡上你了,多年不收弟子了,那好,就收你個(gè)關(guān)門(mén)弟子吧。”大哥喜極,恭恭敬敬向先生深深鞠了三躬,并表示一定要行正式拜師大禮。三叔接著道:“家兄還有件事相煩先生過(guò)目鑒定�！薄笆鞘裁�?”“是幅西夏古佛圖”“好,看看”。國(guó)瑛公即命大哥去取。
大哥折身出了過(guò)庭,到東廂房取來(lái)了一軸畫(huà)展在案上,大千先生皺眉看看仔細(xì)觀賞了好一陣道:“是幅西夏古圖無(wú)疑,你看,頂部繪有大型華蓋,四周飾的纓絡(luò),身后有背光,邊緣繪火焰紋,體態(tài)豐滿,兩肩渾圓,細(xì)眉小口雙目下視,身披袈裟,胸部半袒,手作說(shuō)法印,多么神氣啊!從整體結(jié)構(gòu)上看,上疏,下密,著色敷彩上淡下濃,單線平涂,工筆重彩,一絲不茍,雖無(wú)款不明作者,卻是位高手,是件珍品,需好好收藏”。隨即,挽起衣袖,提筆在佛圖右側(cè)裱邊上題下兩行題記:“以安西榆林窟壁畫(huà)證之,此幀當(dāng)出西夏人手,西夏畫(huà)傳世榆林,莫高佛窟而外,他無(wú)聞焉。此縑素者,甚其珍貴而不易得,視唐畫(huà)發(fā)為難能也。癸未冬過(guò)天水,仲翔道兄抵書(shū),介弟恥命公子安石出觀歡喜贊嘆,題名考上,蜀郡,張爰”。(西夏古佛圖現(xiàn)藏麥積山石窟藝術(shù)研究所) 送行酒、拜師宴之后,大千為三叔特意畫(huà)了幅水墨山水,作為留念。自后,長(zhǎng)兄馮安每有新作落款題名為大千弟子馮安石。
光陰荏苒,不覺(jué)一個(gè)甲子匆匆流逝。九十年代初的一個(gè)春天,我去馮家大院看望大嫂,大嫂講大千先生為三叔恥齋公畫(huà)的水墨山水出現(xiàn)了,是在當(dāng)時(shí)租賃馮家后院西廂房的徐家掛著。她一看見(jiàn),就驚呼道:“這是我三爸的畫(huà),怎么能在你手里?”因畫(huà)上題款是恥齋兄,徐不明恥齋何許人也?只說(shuō):“畫(huà)是我從別人手里借來(lái)的,我得還給人家�！碑�(dāng)晚畫(huà)從墻上取下,從此石沉海底,再也未能面世了。過(guò)后,我曾讓馮楊追討無(wú)果。
大千先生唯一一次天水行雖然時(shí)間短,但國(guó)畫(huà)大師畢竟有了一段天水緣,也為天水留下了珍貴大作。
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